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“道教祖庭”大上清宫遗址:规模相当于故宫的一半

  “据说就在边上的空地上,日本兵集中了大量的中国人准备杀掉。。。。那是在支局附近的小山坡上,时值黄昏。空地上黑压压地蹲着四五百个中国男子。空地的一边是倒塌后残留的黑砖瓦墙。对着这面墙并排地站着中国人,六人为一组。在距离他们身后二三十步远的地方,日本兵用步枪一起对着他们射击,他们直直地往前倒,在身子快要倒地之际,背后又被刺上一刀。“噢”的一声,断魂鬼一般痛苦的呻吟在夕阳照射的小山坡上回荡。接下去又是六个人。一批接着一批的人被杀,蹲在空地上的四五百人之多的人群用无助的眼神看着他们一排排倒下。这种无助、这种虚无究竟是什么?四周围着的众多女人和孩子们茫然地看着这一切。如果仔细注视他们一张张脸,那一定是面对自己的父亲、丈夫、兄弟及孩子的被杀而充满了恐惧和憎恶。他们一定发出了悲鸣和哭泣。可是我的耳朵什么都听不见。我只觉得“砰、砰”的枪声和“啊”的叫声充满了我的耳际,眼前只见西下的斜阳将黑色的砖瓦墙染得通红通红。”

  日军第6师团、第16师团在下关、扬子江一带屠杀南京平民百姓及被俘官兵的事情,今井正刚在《南京城内的大屠杀》一文中写道:

  “我们披上外套,飞奔到结了霜冻的马路上。我看到了好长好长的队伍。是从哪里将他们集合来的啊?我一眼就看出这是一支望不到尽头的中国人的队伍,他们将被带到屠杀场,这是一支去送死的队伍。

  “去哪里?”

  拉科维茨的这一灵感来自于当时联盟军在巴格达展开的精确打击行动(精确打击是一种声称只攻击计划内的合法军事目标,而不损伤或很少附带损伤周围的其他车辆、建筑物、公共基础设施等的军事攻击),在所谓的“精确打击行动”之后,对伊拉克珍贵文物的掠夺就开始了。 “这是悲伤的一刻,无论你赞成还是反对战争,你都不会否认这是一场灾难。这不仅仅是伊拉克的损失,这是整个人类的损失。” 拉科维茨表示。

  拉科维茨的这一艺术项目并不是想要真正复制那些被掠夺的文物,而是用纸浆或石膏等廉价材料制作它们的复制品,并在最外层用食品包装或阿拉伯语报纸覆盖,以此体现它们与日常生活的关系。在2018上海双年展上,也展出了一组拉科维茨“看不见的敌人不应存在”的作品,艺术家同样以中东地区废弃的报纸和食品包装袋制作了那些遗失或被毁藏品的混凝纸仿制品。拉科维茨借此勾勒出它们的悲惨命运。当然在文物不断毁坏消失的同时,无辜生命的逝去也被哀悼。

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“道教祖庭”大上清宫遗址:规模相当于故宫的一半

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